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南京哈雷舞臺設備有限公司 
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常見問題
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音頻系統中的噪聲和解決方案
在廣播電視的音頻工作中,噪聲問題是一個普遍存在而又很難判斷的問題。組成音頻系統的設備越多,環節越復雜,信號的傳輸距離越長,系統出現噪聲的可能性越大。現在,就對音頻系統中噪聲產生的原因和解決方案作以介紹。一、噪聲產生的原因(一)接地不當在音頻系統中,必須要求整個系統有良好的接地。接地電阻要小于4歐姆。否則。系統中的設備由于各種輻射和電磁感應產生的感應電荷將不能夠流人大地,從而形成噪聲電壓疊加到音頻信號中。在不同設備的電線之間由于接地電阻的不同而存在地電位差,或在系統內部接地存在回路時,引起接地噪聲。兩個不同的音頻系統互相連接時,也有可能因兩個系統的地線直接相連產生噪聲。(二)電磁輻射干擾產生的噪聲環境的雜散電磁波輻射干擾,如手機、對講機等通信設備的高頻電磁波輻射干擾,電梯、空調等電脈沖干擾,演播室燈光控制用可控硅整流控制設備的輻射,都會通過傳輸線直接混入傳輸信號中形成噪聲。我臺1號演播室就是因為有大量的可控硅調光設備。導致擴聲中總是有噪聲存在。(三)設備內部的電路噪聲一臺設備單獨工作時。內部電子元件產生的電噪聲,可以達到要求的標準,但多臺設備級聯后,噪聲就會累積增加,在系統中形成嚴重的噪聲。(四)電源干擾產生的噪聲城市電網由于各種照明設備、動力設備、控制設備共同接入,形成了一個嚴重的干擾源。如接在同一電網中的燈光調控設備、空調、電機等會在電源線路上產生尖峰脈沖、浪涌電流、不同頻率的紋波電壓。通過電源線竄入設備的供電電源。總會有一部分干擾噪聲電壓無法通過音頻設備的電源電路有效的濾除,必然會在設備內部形成噪聲。二、解決噪聲的方案(一)良好的接地處理為使帶屏蔽層的電纜能夠屏蔽外界的雜散電磁干擾,必須要使屏蔽層有正確的連接和良好的接地。設備懸浮,是在沒有專門的地線條件下的一種措施,這是一種不穩定的工作狀態。往往會產生隨機噪聲。因此,要有專門的地線。在室外場所可以臨時性埋地線,最簡單的辦法就是用鋼管或鋁合金管插入地下。一般的系統都是有多臺設備通過電纜連接起來的鏈路系統,很容易由其屏蔽系統組成鏈式接地方式。當某臺設備上產生電磁輻射或靜電感應噪聲時.會由于傳輸線的屏蔽層和鐵質設備外殼組成的接地系統使得整個系統產生感應電壓,進而使系統產生一定的噪聲電平。所以,系統要盡量避免使用鏈式接地方式,而使用星形接地方式。這就要求連接所有設備的音頻電纜的屏蔽層要一端接地(接屏蔽層),而各設備的地線通過專門的導線連接到一個接地點。為保證系統不出現地環路結構.要求各設備間只能有一條接地導線互連。在要求不嚴謹的場合,可以讓不平衡的設備懸浮,通過音頻信號線公用下一級設備的地線,也就是采用鏈形接地。這種鏈形接地的級數不能太多,一般不超過兩級,否則將使噪聲嚴重增加。(二)系統的隔離在一些大型的音頻系統中。往往由很多個子系統組成。這些系統大都是遠距離的連接,而且都有獨立的接地系統。2個系統一旦接地相連,必然形成接地噪聲。另一方面,由于傳輸距離較長,傳輸線屏蔽層的接地電阻增加,就容易引入大量外界電磁場輻射干擾噪聲。在實踐中,如果每個系統單獨工作,噪聲可通過合理的連線和接地控制在允許的電平內。但當2個子系統互連時,即使用了單端屏蔽接地、長線分段接地處理,也沒有辦法解決長距離傳輸造成的輻射干擾噪聲。這時最好的方法就是加裝音頻隔離變壓器.在2個系統之間加裝音頻隔離變壓器使之互相隔離,2個系統的地線不得相連。現在很多系統之間都是用光纖連接,效果最好。光纖進行長距離的音頻傳輸不會因電纜的集膚效應而引入可控硅調光設備以及其他雜散電磁波對音頻系統造成的干擾,而且能夠對各傳輸端的音頻系統形成電隔離,從而避免了各個音頻系統間的干擾。(三)系統的正確連接音頻系統中用到的設備很多。設備有不同的接口形式,有平衡和不平衡的輸入和輸出形式。為有效屏蔽外界的電磁輻射和干擾,必須統一使用屏蔽電纜并采用正確的連接方法。當音頻信號傳輸采用平衡式時。外部干擾電源對電纜內的2根信號線產生的共模干擾電平對地環路幾乎相等.在設備內部放大器的輸人端,2根信號線上的共模電壓將換成差模電壓而相互抵消,形成不了干擾電壓。所以,應盡可能的采用平衡的連接方法。在與不平衡的輸出設備連接時。直接用單芯屏蔽電纜,將平衡設備的端口和不平衡設備的端口連接,而不采用平衡――不平衡轉換器。屏蔽層感應的噪聲混入到音頻信號中,從而增加噪聲,這是引入噪聲的一個主要途徑。所以,無論是平衡還是不平衡的傳輸,都應采用雙芯屏蔽電纜,并且屏蔽層只在平衡輸出或輸入的一端接地。當兩端都是不平衡的設備時,如果傳輸距離較遠,最好使用平衡、不平衡轉換器或音頻隔離變壓器轉換為平衡式傳輸。三、電源的凈化為了隔離公共電網形成的干擾噪聲。最好采用隔離凈化電源或隔離變壓器。隔離變壓器或凈化電源的接地端一定要有良好的接地,否則隔離的效果不好。要和一些干擾強的大功率電器隔離。單獨供電。也可以在音頻設備電源的輸入端加裝濾波器將干擾噪聲濾除。實際工作中,通過改變單相供電的音頻設備的火線和零線的位置,找到噪聲最小的一種插法,也可以使一些噪聲干擾降低。以上就錄音和擴聲中產生的噪聲問題進行了分析。并根據噪聲產生的原因提出了相應的解決方案。實際工作中,如果短時間內無法查明噪聲原因,也可以采取利用噪聲門、降噪器、濾波器等有效手段降低噪聲。
四招搞定慢搖吧音響效果
第一招:收緊超低頻目的:創造爽快,干凈的超低頻效果手段:超低音分頻在45-110赫茲,均衡器上衰減40赫茲以下頻段,先把聲音收緊不要拖泥帶水,然后衰減125和160赫茲,超低音殘留的這段聲音一般有“嗡嗡”的感覺,大幅度衰減后聲音馬上會干凈,爽快。注意:越是品質不高的超低音,下限頻率盡量提高一點,省得渾成一片。第二招:加厚中低頻目的:創造快速、飽滿(而不是豐滿)的中低頻效果手段:切除60赫茲以下頻段,讓低頻端的反應速度加快,提升一點160赫茲,增加厚度,衰減250赫茲和400-600赫茲(一般是450赫茲左右),消除中低頻“空空”的聲音,讓中低頻段聲音尤其是鼓點的音頭變得扎實而且干凈。 注意:品質不高的全頻音箱的低頻單元下限的聲音一般比較散,既然做不到渾厚,那就提高下限先保證干凈。第三招:打磨中頻目的:讓中頻聲音變柔順、清晰手段:先衰減1000-1500赫茲左右的頻段,此時中頻聲音開始變薄,也變柔,沖耳朵的硬度感覺消失。再衰減2K左右的中高頻段,此時中頻就沒有刺耳的感覺了。注意:品質不高的音箱,中頻也是比較散亂,切薄中頻,往往事半功倍。第四招:粉碎高頻目的:創造清晰,有空間感,沒有壓力的高頻效果。手段:高頻的低端3K附近一般能量比較大,人耳對此頻段也敏感,容易產生刺耳的感覺,先對此頻段做一些衰減,由于掩蔽效應,低端衰減后可以突出高頻段的細膩和空間感,6K附近容易產生喧囂感或浮躁感,也適當衰減,DJ用的碟一般高頻上限不超過16K,在12K附近做一點點(大約2-4DB),讓高頻細碎一點。注意:一般國產高頻單元上限不高,以其提升高頻上限不如衰減高頻下限。21好了,干完這些,放一張HOUSE或者R&B音樂,看看是不是變得有點舒服了。這些招數只是根據本人的感覺提供的概念性意見,具體怎么玩,根據現場、設備、音樂風格做細化調整。另外,這種方法玩的是“做”聲音,以主觀感受調節,玩的是商業效果,如果講什么傳輸頻率特性平直,就不屬于此范疇。
如何設置正確的增益進程
它看起來不過就是一臺非常普通的調音臺而已,但是實際操作起來,卻像魔鬼一樣難以駕御(這可是給錢也不推磨的那種魔鬼),它會將你精心制作的音軌全部毀掉。如果胡亂地設置增益進程,即從信號輸入端到信號最終輸出端的線路上的各個部分的增益,將會造成意想不到的失真,"嘶嘶"聲,以及其他許多令人討厭的怪聲。但是,一味地降低信號電平并不是解決問題的關鍵。如果對信號電平進行的增益過小,則各個設備的固有噪聲電平就會達到可聽見的程度,由此你會聽到很大的噪聲,就好像你進行了非常大的增益一樣。這時所需要的技巧是使用足夠的增益,使得聲音保持干凈、充滿活力,同時還不會造成失真或是"噗噗"聲,不會破壞聲音的音質和清晰度。 對待典型的聲音信號,如果使用下面的做法,將很難進行操作,就是使用麥克風來拾取信號、然后通過麥克風前級功放、一些聲道推子、一個輔助發送、一個效果處理器、主推子,最后才輸入到錄音機的輸入端。如果你想讓錄音工作更加簡潔,更加有效,那么應該從麥克風拾取聲音信號(或是電子樂器輸出線路電平的聲音)后直接輸入到錄音機中,然后再在以后的步驟中逐漸調整各個設備的增益進程。麥克風信號線路開始于聲音的來源,因此如果你的麥克風不靈,那就一切都沒戲了。動圈式的麥克風可以承受較大的輸入電平而不發生失真現象,但是如果你使用的是比較靈敏的電容式麥克風,則一定要注意信號的干凈、清晰。小軍鼓、吉他放大器、歌手以及其他動態較大的聲音源所發出的沖擊性的大音量聲音,會導致麥克風發生失真,而這種失真是可以被聽到的。許多電容式麥克風上都有一個至少10dB的衰減開關,因此當你聽到中頻范圍有“嗡嗡”聲或是在高頻范圍有雜音時,就將這個開關打開(低頻范圍的噴麥克風現象通常都是由于歌手“吹”麥克風而造成的)。如果失真依然存在,那么就要將麥克風移動到高聲源稍微遠一點的地方。如果這時麥克風又拾取不到聲音了,那可能就是你選錯了麥克風的種類--這種麥克風不適合你當前的工作。具有線路輸出的樂器簡單地將貝司、吉他、鍵盤或是其他音源模塊的聲音加入到混音中,會出現那些問題呢?問題是很多的。由于電子樂器中都有內置的前級功放,因此,如果你偶爾將音量突然調得過大了,就會聽到輕微的僻里啪啦聲。當發生了這種情況的時候,你應該將電子樂器的線路輸出電平調整到最大音量電平的75%。麥克風/線路前級功放下面我們要來講的可真是那種會讓你陷入困境的事情了。如何設置你的調音臺上的麥克風/線路前級功放。如果將這些增益旋鈕全部擰到最大值,那么你一定會聽到非常嚴重的失真和“嘶嘶”聲,尤其是當你所選用的后級放大設備是較為廉價的產品時,就更是如此。當調音臺的推子提升到較高的位置或是功放的音量較大時,一切令人討厭的聲音就都會跳出來了。為了避免這種情況,最有效的解決辦法就是:將各個增益的量值都設置為最大增益值的75%。如果你照此辦理后情況依然沒有得到改善,那么就將調音臺上的通道衰減開關打開(假設你的調音臺上有這一功能)。要是你的調音臺上沒有這種按鈕,就降低前級功放電平,直到失真現象消失為止。通道推子接下來的增益調節步驟就是調音臺的推子了。很明顯,使用推子來平衡麥克風/線路的前級功放是非常重要的。在這里,我可以向你推薦一種比較好的調節方案:將推子置于最大電平的75%處。然后,慢慢地提升麥克風/線路的前級功放,直到信號電平合適為止(我們將在后面對錄音電平進行討論)。仔細聆聽是否有"嘶嘶"聲或是失真的現象。在最為理想的情況,應該是你將推子的位置和麥克風/線路的前級功放調整到最大音量的75%位置時,聲音是非常有力量且充滿活力的。如果在操作中你必須將推子或是麥克風/線路的前級功放調整到幾乎達到最大音量,才可以達到這種效果(有可能你錄制的是一段耳語或是其他極其微弱的聲響),那么你就必須非常仔細地去聽,以確認聲音是令人滿意的。遇到這種情況時你到底應該對誰進行提升,前級放大或是推子?最終的答案要取決于你的設備的失真程度,以及你在不斷進行試驗時耳朵的判斷。編組推子你可以將幾路信號編成一組,用來進行輔助混音,例如將幾個音軌的背景人聲合唱組合成一路立體聲的音軌,或是將一個單一的音軌發送到立體聲的輸入端--再加入其他的信號。依然,我們要遵守上面提到的"75%"法則。如果你遇到了聲音失真的現象,那么你可以分別降低各個通道的推子、編組推子、以及麥克風/線路的前級功放;直到聲音失真問題得到了解決為止。在這里共有3 處增益可供調節,你要不斷調節,仔細聆聽.效果處理器當你通過輔助發送端將效果處理器也連接到線路中時,情況就又變得復雜一些了。首先,還是運用“75%”法則,將輔助發送電平旋鈕調整到最大電平的75%處。然后檢查效果器的輸入電平是否破了,這可并不是件簡單的事情,起碼比讓效果器發出聲音來要復雜.因為所有的效果器都會對輸入信號產生不同的反作用。對于有些設備來說,你會發現電平指示已經打到了紅色的過載區域,而聲音卻依然十分干凈.而對于另外一些設備,則是電平指示剛一接觸到紅色區域,則聲音就沒法要了(說得過分了一點,不過至少聲音是產生了失真).直到你完全掌握了一個效果器的特性,才能夠正確地調整輸入電平,安全地使用它。如果這時你發現輸入電平調得過低,也就是說那些“嘶嘶”聲和“數字化”的聲音已經到了可以被聽到的程度,那么就將輸入電平調整到大約75%處.這時你要注意不要讓紅色的過載指示燈亮得太厲害.當你設置了合適的電平時,就不要再去想著那些指示燈了,你只要用耳朵去聽就可以了。家庭錄音室錄音專家Joe Meek對這一問題的觀點是:“如果聲音聽起來好了,那么它就是好了!”模擬錄音機混音到一臺模擬式錄音機上的工作是一件比較寬容的工作。大多數情況下,你都可以允許指針打到了紅色的過載區域中,這時的聲音才是最棒的.這看起來似乎與我們平日里聽到的至理名言有些相違背,但是只要親自試一試你就明白了。不過,根據你的錄音機的特性,以及所使用的磁帶的特性,上面提到的“打到紅色過載區”法則也有可能給你帶來非常可怕的聲音失真現象。但是,話又說回來,遵守該法則通常都可以讓你得到非常有力量且充滿活力的聲音.究竟怎樣去使用,讓你的耳朵進行裁決吧.數字錄音機比起模擬錄音機來,數字錄音機可是不具有絲毫的寬容性.如果你在使用數字多軌機或是DAT進行錄音時,電平指針打到了紅色區域,或是超過了某一個過我指示點,那么你的錄音就算是失敗了。這里有一條永遠適用的法則,一條十分簡單的法則:一定要將電平保持在紅色的過載線以下!這里有兩個基本的辦法來保證你的聲音不至于失真。第一種方法是限制音軌電平,或是徹底掌握聲音源的音量范圍,然后對音軌的最大電平進行設置.第二種方法需要你有充足的時間和極大的耐心,一遍一遍不停地進行回放,直到所有的音量都達到了要求為止。還有一個更為勇敢的辦法,那就是將輸入電平設置為剛剛低于過載點,然后開始祈禱。顯然,你對樂器的動態范圍越熟悉,則可以使用的手段就越多越有效。最后的提示 你要學會相信自己的耳朵,而不要一味地相信電平表。其實你根本無法保證音樂設備上的音量指示表或是發光二極管指示燈的顯示是完全正確的,但是你必須能夠聽出聲音中存在的瑕疵。死抱著指示表不放的人是無法錄制出好聲音的(仔細想一想這句話)。還要注意,在前級功放或是調音臺上使用均衡器,會對該設備的增益產生影響,因此在實際操作中,一定要進行一步操作(如提升了某些頻段),就核實一下聲音發生了什么變化。最后,切記一點,當錄音指示燈點亮后,音樂人的演奏才會變得更加充滿力量與氣勢。因此當你校核音量并設置基本電平時,不要完全相信此時演奏者所發出的聲音大小,當正式錄音時,音量很可能會比這要大上2 dB到5 dB。簡單的解決辦法就是事先留出一定的余量,你會因此而受益菲淺的。
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